Mozarts „Figaro“ gehört an dieses Haus, weil er ein Schaustück fürs Ensemble ist. Die Premiere bleibt aber hochtourig-harmlos, auch beim künftigen Chefdirigenten ist noch Luft nach oben.
Ohne das Terrain der Jugendfreiheit zu verlassen: Aber nach irgendwas muss diese Bettwäsche duften. Nach dem gerade absolvierten nächtlichen Vergnügen zwischen Susanna und Figaro offenkundig. Nur so lässt sich erklären, dass die anderen, weniger sexuell Aktiven, immer wieder gierig daran schnuppern.
Dieser Mozart-Abend am Gärtnerplatz flutscht, dafür garantiert der inszenierende Hausherr Josef E. Köpplinger. Ein versierter, handwerklich untadeliger Figurenbeschäftiger. Am Geschehen bleibt man drei Stunden lang dran, auch wenn der Mehrwert sehr begrenzt ist. Köpplinger und der geschmackvolle Bühnenbildner Johannes Leiacker lassen alles im sommerlich heißen Spanien der Sechzigerjahre spielen.
Wer diesen Mozart ansetzt, hat aber auch anderes im Sinn. Der „Figaro“ ist bekanntlich ein Schaustück fürs Ensemble, gerade für ein Institut wie Münchens Volksoper. Mit Levente Páll verfügt man tatsächlich über ein Eigengewächs, auf das andere Häuser neidisch sein dürften: ein Figaro mit Ausstrahlung und Granitstimme, die bei Bedarf den Weichspüler zuschalten kann.
Keiner muss im „Figaro“ auf Dauer-Turbo schalten, das wird der überreichen Partitur nicht gerecht. Aber vom Wohin dieser Musik, vom auch klanglichen Treiben des „tollen Tags“, wie es im Untertitel heißt, hätte man gern mehr gehört. Dubrovsky steht ja noch am Anfang seiner Gärtnerplatz-Zeit.
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