Weltempfänger, Paravents, Hyperboloide: Die Neue Nationalgalerie in Berlin gratuliert der berühmten Künstlerin mit einem Parcours durch ihr einzigartiges Werk.
Umgekehrt wäre es perfekt: Wenn Isa Genzken mit den derangierten Schaufensterpuppen begonnen hätte, um am Ende zu ihren eleganten Hyperboloiden zu gelangen, würde das jedem einleuchten. Schönes findet sofort Freunde. Doch der Parcours in der Neuen Nationalgalerie nimmt exakt den anderen Weg.
Hier informieren sich mehr als 60.000 Leserinnen und Leser täglich über alle wichtigen Nachrichten zum Krieg. Anfangs herrschte größte Klarheit bei der Künstlerin, die im November ihren 75. Geburtstag feiert. Eine zentrale Protagonistin der gegenwärtigen Kunst, international bekannt und kompromisslos, der das Museum seine gläserne Halle zur Verfügung stellt. „75/75“ heißt die unbedingt sehenswerte Ausstellung, die jedes Lebensjahr der Künstlerin mit einer Arbeit begleitet.
Gleichzeitig nimmt Isa Genzken eine Positionsbestimmung vor. Die Arbeit im urbanen Raum schafft eine Verbindung zwischen drinnen und draußen, Blickachsen und eine Referenz. Schließlich hat Mies van der Rohe seinen Pavillon transparent gebaut, damit sich beides ineinander verschränkt. Es erklärt, weshalb Genzken, die Mitte der neunziger Jahre von Köln nach Berlin umzog, das Haus seit Langem bespielen möchte: Architektur, Proportionen und Raum sind auch ihr Thema.
Ein Abgleich zwischen der artifiziellen Form und dem eigenen menschlichen Körper: Hier findet er noch in zwei separaten Sphären statt. Später – und allein schon für diese Einsicht ist der Parcours optimal – hebt Genzken diese Trennung auf. Ihre legendären „Weltempfänger“, für die sie Radioantennen in Betonblöcke steckt, sind Vermittler zwischen Sender und Empfänger. Dann stellt sie architektonische Fragmente auf Sockel.
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