Los maestros antiguos representan solo el 4% sobre unas ventas mundiales en subasta de 24.700 millones de euros. Este año solo dos obras de esos viejos creadores —según la plataforma Artsy— han encontrado espacio dentro de la lista de las 40 más valiosa...
Poca conexión con los millonarios
Otro problema en la voz de los maestros es que tienen escasa conexión con los millonarios de las finanzas y la tecnología, como lo fue Paul Allen, de nuestro tiempo. Faltan obras maestras que enganchen.
A veces, incluso, ni ese gancho parece suficiente ante el rodillo de la producción contemporánea. “Cuando compramos en 2003 para el Prado elde Velázquez se produjo una paradoja muy representativa de esta situación”, recuerda Miguel Zugaza, antiguo director de la pinacoteca madrileña y actual responsable del Museo de Bellas Artes de Bilbao.
Hay algunas instituciones que tienen la suerte de vivir ajenas a las leyes de la atracción del mercado. El museo Meadows de Dallas atesora solo arte español. Sus fondos albergan obras excelentes de Ribera, Murillo, Velázquez, Goya. “Nuestra colección se caracteriza por la calidad frente a la cantidad. Por eso solo adquirimos piezas firmemente atribuidas que estén en buen estado”, observa Amanda Dotseth, conservadora jefe y directora en funciones de la institución.
Las casas de subasta defienden el negocio de los maestros y ciertos nichos como los dibujos antiguos. Este segmento del mercado —describe Stijn Alsteens, responsable internacional en Christie’s— ha tenido los dos mejores años de su historia. “Hemos conseguido récord mundial tras récord mundial de artistas incuestionables: Giovanni Domenico Tiepolo, Jean-Honoré Fragonard, Leonardo da Vinci, Cavaliere d’Arpino, Taddeo Zuccari y Jean-Antoine Watteau”.
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