Schon zu Lebzeiten galt Enrico Caruso als Legende. Mit seinem Gesang löste er eine Revolution in der Operngeschichte aus. Wir haben zu Carusos 150. Geburtstag am 25. Februar mit einem Star-Tenor unserer Zeit über dieses Phänomen gesprochen. Piotr Beczala singt gerade an der New Yorker Met, dem einstigen Stammhaus seines großen Vorgängers, Wagners „Lohengrin“.
Es heißt immer, Caruso sei kein Intellektueller gewesen. War sein Gesang also mehr intuitiv als reflektiert?
Auf jeden Fall. Ich habe eine solche Erfahrung vor ein paar Jahren gemacht, als ich mit der Sopranistin Susanna Phillips in einen solchen Trichter von 1904 hineingesungen habe. Sie war nicht ganz glücklich mit dem, was dann zu hören war. Carusos Karriere wurde stark dadurch gefördert, dass er einer der ersten Tenöre der Aufnahmegeschichte war. Er war auf dem Plattenmarkt enorm populär, zu vergleichen nur später mit den Beatles.
Aber ist diese Professionalisierung, also die Entwicklung zum Arbeiter, nicht auch zu bedauern? Sie müssen noch mehr funktionieren und sind ein Rad im Getriebe. Ich weiß nicht. Heute haben doch alle Handys. Alles wird fotografiert oder mitgeschnitten und wird gleich gepostet. Fehler werden sofort weltweit bekannt. Überall erfährt man fünf Minuten, nachdem ein Tenor gekiekst hat, davon. Und was #MeToo betrifft: Auch damals wurde zum Beispiel Caruso von einer Dame beschuldigt, er sei sexuell übergriffig geworden.
Carusos Frau Dorothy sagte einmal: „Je mehr er sang, desto mehr verlangte die Welt von ihm. Er hat immer mehr nach Vollkommenheit gesucht und fand in sich kein Genügen mehr.“ Kennen Sie das Gefühl auch? Je prominenter man wird, desto mehr wird man zu seinem größten Konkurrenten?
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