Fame und Fake: Die Helmut-Newton-Foundation zeigt in „Hollywood“ Aufnahmen von den Gewinnern und Verlierern des Filmgeschäfts. Jetzt zu sehen im Berliner Museum für Fotografie.
Ruhm wird am sichtbarsten, wenn er verblasst. Erst das Abblättern der Fassade erlaubt einen Blick dahinter. Erlaubt zu sehen, wie instabil die Wände waren, die die Fassade gehalten haben. Kaum deutlicher wird das als bei abgelebten Stars. Die vom Alkohol aufgedunsenen Gesichter David Hasselhoffs, Johnny Depps oder Lindsay Lohans sind das Ergebnis einer Aufmerksamkeitsmaschine, die sie erst dem Ruhm und dann dem Spott der Welt ausgesetzt hat.
Sie trägt Schmuck, zwei Ohranhänger und eine Kette, darin schwere, schwarze Edelsteine. Und: einen grünen Papagei auf der Hand. Der Papagei schaut ebenfalls in die Kamera, allerdings muss er dafür seinen Kopf seitwärts drehen. Am Beckenrand ein leerer Klappstuhl: „Elizabeth Taylor“ steht auf der Lehne.
Marlene Dietrich und Nastassja Kinski - beide spielten die VerführerinFür Newtons Kamera liegt die Schauspielerin nackt vor einem Pool, bekleidet nur mit einer schwarzen Federboa, etwas Netzstoff und schwarzen Stöckelschuhen. Neben ihr, etwa halb so lang: eine Puppe, die aussieht wie Marlene Dietrich. Kinski, Dietrich: „zwei deutsche Schauspielerinnen, die wie viele andere nach Hollywood gegangen sind“, erklärt Harder. „Und das ist Newton ja später auch.
Homosexualität und Sex zwischen Weißen und Schwarzen waren tabuDie Studios kontrollierten das Image ihrer Stars rigoros und drohten ihnen mit Kündigung, wenn sie den strengen Moralvorstellungen der US-Filmbranche widersprachen. Auch die Filme selbst unterlagen der Zensur. Die bis 1967 gültige Selbstverpflichtung, der „Hays Code“, verbot es, Homosexualität abzubilden und Sex zwischen Weißen und Schwarzen.
Zerknautsche Gesichter. Der Abfall der Maschine. „Fake it till you make it“, lautet der Rat der Selbstvermarktungs-Gurus. Er enthält das Versprechen auf eine glorreiche Zukunft, auf Erfolg, auf Erlösung. Manche werden nie erlöst.
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