In seinen Film „Pacifiction“ auf Tahiti inszeniert Albert Serra in tropischer Langsamkeit ein Drama zwischen Kolonialismus und Verschwörungstheorien.
Für ein tadel- und makelloses Auftreten dürfen keine Mühen gescheut werden. Das weiß auch De Roller, der als französischer Regierungsbeamter auf Tahiti arbeitet. Selbst bei einem Ausflug zu einem Surfwettbewerb draußen im Pazifik trägt er seinen weißen Anzug. Dazu ein leicht aufgeknöpftes Hemd mit Blumenmuster und eine blaugetönte Sonnenbrille. Nur auf seine orange-braunen Moccasins hat er diesmal verzichtet.
Wenn er dabei polynesischen Tänzer:innen auf süffisante Art erklärt, dass sie ihren traditionellen Hahnentanz mit mehr Aggressivität aufführen sollen, gleicht er jedoch mehr einem einstigen Kolonialverwalter als einem diplomatischen Gesandten. Worin seine eigentliche Arbeit besteht, bleibt schleierhaft – wie vieles in diesem rätselhaften, aber nicht minder faszinierenden Film.
Sein neuester Film dürfte zugleich sein bisher gefälligster sein. Im Gewand eines Film noir verhandelt er die koloniale Vergangenheit Tahitis. Denn unter der Bevölkerung wird gemunkelt, dass auf einem nahegelegenen Atoll wieder Atomtests durchgeführt werden sollen. Draußen auf dem Meer solle sich schon ein französisches U-Boot aufhalten.
Der Film folgt ausschließlich der Perspektive De Rollers und wie er mit unerschütterlicher Vehemenz seine nebulöse Agenda verfolgt. Benoît Magimel, der letztes Jahr den französischen Filmpreis für seine Rolle als krebskranker Schauspiellehrer in „In Liebe lassen“ gewann, spielt De Roller mit gekonnter Lässigkeit und erinnert zuweilen an Jack Nicholson in Roman Polanskis Neo-Noir-Klassiker „Chinatown“.
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