Zwischen Mahlers „himmlischem Leben“ und „Herzensstücken“: Joana Mallwitz nimmt Abschied von Nürnberg. Ein hochemotionaler, klug zusammengestellter Konzertabend.
Als ob sie nichts anderes zu tun hätte. Zum Beispiel Füße hochlegen, durchschnaufen vor dem zweieinhalbstündigen Konzert. Doch Joana Mallwitz steht im Foyer der Nürnberger Meistersingerhalle und lässt sich von einem Moderator befragen. Spielt am Flügel Details an, erzählt von Mahlers vierter Symphonie. Und Hunderte verfolgen im Halbkreis ihre Generalmusikdirektorin.
Das spannt sich zwischen dem „himmlischen Leben“ Mahlers und „Herzensstücken“ der Chefin. Welche, das wurde vorher nicht verraten. Ohnehin hat die 37-jährige, auf dem Klassikmarkt höchst gehandelte Künstlerin Entscheidendes geschafft. Man geht in Nürnberg „zur Mallwitz“, wurscht, was sie dirigiert.
Kein Kurkonzert-Mix also, sondern eine kluge, hintergründig kombinierte Rückschau. Und der erneute Beweis, wie stilistisch polyglott diese Künstlerin unterwegs ist – auch das durfte man in den vergangenen fünf Jahren erfahren zwischen Strauss’ „Frau ohne Schatten“, Monteverdis „L’Orfeo“, Verdis „Don Carlos“ oder Mozarts „Le nozze di Figaro“.
Zuvor hatte sich die scheidende Chefin auf dem Podium an ihr Orchester gewandt. Eine emotionale Ansprache, mancher im Saal fingert nach dem Taschentuch. Diese Art des Musizierens sei einzigartig: „wie Sie auf vollstes Risiko gehen, sich vertrauen und sich auffangen“. Alles könne man dabei vergessen. „Ich habe das so genossen“, gesteht Joana Mallwitz, um ein wenig nach Worten zu suchen, bis es aus ihr herausplatzt: „Sie sind maximal toll.
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