El director portugués encontró en barrios de emigrantes las historias, los actores y el método de trabajo que le reconciliaron con el cine. Por tereixac
son difíciles de encontrar en salas comerciales, aunque el director ha logrado conectar con un público fiel que, en su opinión, podría aumentar si la crítica no lo describiese como “elitista”. “No es raro”, compara, “que las llamadas películas comerciales portuguesas tengan entre 7.000 y 10.000 espectadores en 50 o 60 salas del país. A mí, como mucho, me dan tres o cuatro salas en Lisboa, Oporto y poco más. Mis películas rondan los 5.
Fontaínhas, el mundo que Costa conocía “milímetro a milímetro”, ya no existe. “Sabía dónde había ocurrido un crimen o un desalojo. Conseguí que el barrio fuese parte de mí como lo era para ellos, sin yo pretender ser uno de ellos. Soy un extranjero, siempre lo fui y siempre quise serlo, pero era mi barrio también. Aquellas casas pertenecen más a las personas que los nuestras.
Detalles del estudio del cineasta Pedro Costa, en Lisboa, con un cartel de Vitalina Varela en la pared.Al principio de la entrevista, el director cerró las contraventanas. Sus películas también discurren en penumbras y claroscuros que, para su disgusto, se comparan con los de Caravaggio. La pintura que le gusta es la de Brueghel y los paisajistas flamencos que retratan molinos y cielos: “Aquello es un sueño, lo que el mundo podría haber sido y no fue.
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