Selbst noch Teil des alten bundesdeutschen Filmsystems, dokumentierte er lieber Billy Wilders Sets und bereitete den Neuen Deutschen Film mit vor.
Joe Hembus hatte ihn in einer kurz vor Oberhausen in der Münchner „Abendzeitung“ veröffentlichten, ebenfalls gezeigten „Kritischen Analyse des deutschen Films“ aufgegriffen, der Quintessenz seines 1961 erschienenen Pamphlets „Der deutsche Film kann gar nicht besser sein“. Mit dem Oberhausener Manifest wurde es zur Initialzündung für den Neuen Deutschen Film.Der Titel „N 8 - Papas Heimkino“ spielt darauf an, ist aber auch ganz konkret gemeint.
Mit Romy Schneider führte Joe Hembus wiederholt Interviews, schrieb Homestorys über sie - und verteidigte sie in Zeitungstexten, als sie in der bundesdeutschen Boulevardpresse wegen der Beziehung zu Alain Delon und ihrer Hinwendung zum französischen Film angegriffen wurde.
Benjamin Hembus, Sohn des 1985 tödlich verunglückten Joe Hembus, vor der Fotowand mit Aufnahmen von Liselotte Pulver, Horst Buchholz und Romy Schneider.Zwei Zusammenstellungen von solchen Filmaufnahmen werden parallel in Dauerschleife auf eine Wand projiziert, entstanden etwa bei den Dreharbeiten zu „Monpti“ und „Robinson soll nicht sterben“, beide mit Romy Schneider und Horst Buchholz. Benjamin Hembus, selbst beim Film als Editor tätig, hat sie so belassen, wie er sie vorfand.
Auch die Bilderflut auf der Fotowand gegenüber entstammt meist den von Joe Hembus gedrehten Filmen, ergänzt durch Fotos aus dem Nachlass. Zum Beispiel eine Aufnahme von 1958, auf der er vor dem Eiffelturm mit Romy und einer Produktionsassistentin zu sehen ist, anlässlich einer Pressekonferenz oben auf dem Turm über die Dreharbeiten zu „Christine“, ihrem ersten Film mit Alain Delon. Eine Zusammenarbeit, die bekanntlich auch privat folgenreich war.
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