Zum 50-Jahr-Jubiläum hat Francis Ford Coppola seinen Klassiker „Der Pate“ restauriert. Für kurze Zeit kann man wieder im Kino studieren, dass die Kraft dieses Films seine Ruhe ist.
für sich. Mafia und italoamerikanische Communitys leisten Widerstand gegen die Produktion. Frank Sinatra erkennt sich in einer Rolle wieder und fühlt sich verunglimpft. Coppola, der zunächst wenig Lust auf den Stoff hat, bringt später mit seinen Forderungen die produzierende Paramount fast um den Verstand. Weder mit Brando noch mit Al Pacino sind die Produzenten zuerst einverstanden, bis Coppola sich durchsetzt.
Dieses unwahrscheinliche, vielen Widerständen abgetrotzte Meisterwerk ist aber auch deswegen so groß, weil seine Körper und Figuren, die aus dem ocker-schwarzen Chiaroscuro des Films emporragen, Gewicht und Schwere haben. Allein Brando ist ein Monument für sich. Eine dicke Schicht Schminke macht den damals erst 47 Jahre alten Schauspieler um zwanzig Jahre älter, während die in die Backen gestopften Polster ihm Ausdruck und Stimme einer heiseren Bulldogge verleihen.
Frühere Hollywood-Gangsterfilme setzten da eher auf äußere Handlung, Dynamik und Geschwindigkeit. Ebenso wie Coppolas New-Hollywood-Kumpan Martin Scorsese, der mit dem 1973 veröffentlichten"Mean Streets" und später mit"Goodfellas" und"Casino" selbst einige moderne Klassiker des Genres geschaffen hat.
Der Film ist dabei nicht das Werk eines jungen, überbegabten Manieristen, der detailliert ausgestaltete, reglose Einzeltableaus aneinanderreihen würde. Die Bewegung verlagert sich vielmehr vom Außen ins Innen, wo sie die Konturen eines intimen Familienporträts nachzeichnet. Die schönste Szene ist die, in der Vito , angeschossen und bewegungslos, im Bett liegt und die Einstellung überblendet zu seinem Sohn Michael , der das Land verlassen musste.
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